[Opera] Brani d'opera cantati

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Messaggio Da seunanotte il Gio 20 Mag 2010, 20:21


L'atmosfera è notturna e lentissima, solenne, carica di attenzione e di tensione, un misto di dolcezza e gravità.
Per Bellini e Donizetti, il Canto ha il ruolo-guida...l'orchestrazione è a supporto del canto che ha il ruolo di assoluto protagonista. L'aria di presentazione dei personaggi-protagonisti per la prima parte dell'Ottocento si chiama "Cavatina": in essa, il compositore dà modo al protagonista di dare il meglio vocalmente, dimostrando appieno la propria abilità tecnico-espressiva.

La cavatina inizia con una parte introduttiva in cui è un flauto solista che esegue quanto sarà successivamente cantato dalla protagonista. La caratteristica principale dei cantanti che fanno quel repertorio è la pulizia del suono e la capacità di eseguire i legati (la capacità di passare da una nota all'altra senz'alcun salto-flessione-imprecisione-sfiatamento).
Chi canta chiede alla luna di favorire un clima di armonia, mitigando l'istinto di scontro-guerra, angoscia questa che riguarda l'intero suo popolo (coro che ri-canta le parole e la voce protagonista fa da eco-rinforzo a quella preghiera-richiesta).
Norma vuole che il suo popolo non si ribelli alla dominazione altrui, e questa rinuncia all'azione cruenta rende l'atmosfera sospesa, come incerta è la speranza che l'influsso di pace-armonia possa prevalere sulla volontà di dominio-guerra-scontro.
Quella melodia armoniosa, pacata, lenta esprime quest'auspicio-preghiera da un lato e la sensazione di stasi che precede uno scontro frontale.
...

Le parole
Casta diva, che inargenti
queste sacre antiche piante,
A noi volgi il bel sembiante,
senza nube e senza vel!

tempra tu de' cori ardenti,
tempra ancora lo zelo audace.
Spargi in terra quella pace
che regnar tu fai nel ciel.

La trama in breve
Norma è la capo-sacerdotessa gallica. Ecco perchè è lei a interrogare la sua divinità, la luna.
Norma - diremmo oggi - ha una doppia vita: da un lato è sacerdotessa devota e responsabile....dall'altra ha una storia pluriennale col capo dei Romani invasori Pollione, da cui ha avuto anche dei figli...in segreto naturalmente.
Norma scoprirà che Pollione ha sedotto una novizia, in un primo momento vuol vendicarsi spingendo alla guerra il suo popolo contro i romani..ma non sarà questo il finale.

.........................................

Vesti la giubba - Pagliacci - Leoncavallo




L'atmosfera è quella di una vigilia, di una preparazione. Il protagonista si prepara a qualcosa per cui il suo stato d'animo lo porterebbe a fare l'opposto. E' il dovere che chiama. E' il dover essere, la professionalità.
Il protagonista è in preda all'ira, all'agitazione, alla gelosia e sta per andare in scena a recitare da pagliaccio, a far ridere chi ha pagato un biglietto.
Deve quindi soffocare, camuffare, mistificare. Non è sè stesso (la sua umanità tot.) che va in scena, ma la maschera burlesca-leggera di un clown .
Il ritmo si fa piu' lento, ma in sottofondo c'è lo stato d'animo umano, rabbioso, sincero.
Quante volte ci capita di "dover essere" rappresentando una parte che non ci appartiene, che non rispecchia il nostro sentire o il nostro stato d'animo? (Pirandello e le sue maschere, il teatro come la vita...).

Le parole
Recitar!...mentre preso dal delirio
Non so piu quel che dico e quel che faccio!
Eppur...e d'uopo...sforzati! Bah, sei tu forse un uom?
Tu se' Pagliaccio! Vesti la giubba e la faccia infarina.
La gente paga e rider vuole qua.
E se Arlecchin t'invola Colombina, ridi, Pagliaccio...
E ognum applaudira! Tramuta in lazzi lo spasmo ed il pianto;
In una smorfia il singhiozzo e'l dolor...
Ridi Pagliaccio, sul tuo amore infranto!
Ridi del duol che t'avvelena il cor!

...Due parole sulla trama
Canio è un capo-comico che ha appena scoperto che la sua compagna Nedda vuol lasciarlo per seguire un altro. Dopo esser andato in scena, ucciderà la donna.
Pare che Leoncavallo si sia ispirato ad un fatto realmente accaduto..come purtroppo ancora accade.

Ho inserito come doc. video-audio la performance di E. Caruso e di Domingo ...perchè E. Caruso, attraverso quest'aria, incisa anche su disco, riuscirà ad imporre un nuovo modo di mettere in scena l'opera, un modo piu' strettamente legato alle capacità recitativo-interpretative del cantante..e non solo alle qualità vocali o tecniche fini a se stesse.
Domingo, per la generazione post-guerra è il continuatore di quel modo di stare in scena, in cui la capacità di canto si sposa con la capacità di Interpretazione-immedesimazione.
Un'altra cosa mi viene in mente rispetto a questo ruolo: per cantarlo, di solito si usa chi ha la vocalità tenorile, ma questo ruolo rende al meglio se il tenore è un "quasi baritono" ossia ha ben decisi i suoni verso il registro basso del tenore...niente squillanti, niente fringuelli...per la sofferenza ci si rivolge ai toni pieni del baritono...anche se poi li si fa cantare ad un tenore.
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Messaggio Da Cantastorie il Mer 26 Mag 2010, 00:19




Ecco il mio regalo di ringraziamento a tutti per gli auguri ricevuti oggi ...
E' la playlist di arie piu' note ...da Mozart a Puccini amore


Ultima modifica di Cantastorie il Mer 26 Mag 2010, 09:39, modificato 1 volta
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Messaggio Da Gaufre il Mer 26 Mag 2010, 00:24

Canta [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 304814 [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 520798
Grazie!!!
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Messaggio Da seunanotte il Mer 26 Mag 2010, 00:29

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Messaggio Da Cantastorie il Mer 26 Mag 2010, 00:33

domani metto l'elenco preciso per ognuna...da che opera...personaggio...e chi canta... e vi rompo l'anima du minuti con la 18. cioè il quartetto "bella figlia dell'ammore" da Rigoletto..una sorta di gioiellino musical-polifonico-teatrale...con 4 personaggi 4 ...4 voci 4 che cantano un mix de stati d'animo tutt'insieme...se esiste una scena corale vera all'opera...per me è quella [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 483101
a domani amore
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Messaggio Da Waltzing Matilda il Mer 26 Mag 2010, 07:34

Canta questo è un grande regalo! Grazie [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 596715
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Messaggio Da Cantastorie il Mer 26 Mag 2010, 09:48



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Ecco. Queste sono le indicazioni sulla playlist messa ieri. A stasera
amore
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Messaggio Da seunanotte il Mer 26 Mag 2010, 11:30

@ Miniatina

Il tuo racconto è bellissimo,sembra un soggetto per un film o un racconto alla Paolini,sembra di sentire il vociare delle persone,l'attesa dello spettacolo [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 187966
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Messaggio Da seunanotte il Mer 26 Mag 2010, 11:35

@ Canta

Come sempre Canta riesci a rendere attraverso le tue parole l'analisi delle arie di facile lettura e riportare il pàthos che appartiene all'Opera.
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Messaggio Da Kaiser il Mer 26 Mag 2010, 17:23

Io ho avuto 3 'folgorazioni' musicali che mi hanno cambiato la vita....
In casa mia quand'ero un ragazzo si ascoltava solo quanto passava mamma Rai...fino ai 16 anni non riuscivo ad apprezzare nulla che non fosse la canzone melodica italiana...anche Battisti con quella voce mi disturbava.... [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 24492 non parliamo della musica d'oltralpe....confuso

finchè non mi imposi di andare ad un concerto live organizzato dalla Gioventù Musicale Italiana: in programma la prima sinfonia di Brahms con un'orchestra slava.....ne uscii letteralmente trasformato...per dieci anni non ascoltai altro che musica sinfonica romantica o post- (Beethoven, Brahms, Tchaikovshy, Mahler e poco altro...)

la seconda folgorazione fu quando trasmisero, credo alla fine degli anni '70, in diretta sulla Rai dalla Scala il 'don Carlos' di Verdi (epoca Grassi - Strehler - Abbado)...bene... mi procurai il libretto e mi imposi di seguire l'evento.....e ne fui entusiasta. Di lì partii per la tangente, quasi tutto Verdi, poi Puccini, e via via allargando il raggio fino a Richard Strauss per poi arrivare a Mozart più tardi. Da pochi anni mi sono avvicinato a Wagner...ma piano piano...lentamente... sorrisodiscuse

terza folgorazione...beh...lasciamo perdere perchè è OT.... sorrisodiscuse

Dopo questa introduzione personale vi posto alcune delle più belle arie del Don Carlos , un drammone storico che parla d'amori, tradimenti, ragion politica, libertà, inquisizione...una Grand Opera del 1867 scritta originalmente in francese (5 atti) e rappresentata a Parigi, poi rivista, ridotta e tradotta in italiano....






e del Falstaff, l'ultima bellissima, comica e più moderna opera del Peppino nazionale...libretto di Boito da Shakespeare veramente esilarante...

che vi consiglio di prendere e vedere nell'edizione in DVD fatta pochi anni fa a Busseto...



Nucci nell'aria 'delle corna' risate

Spoiler:
Ford

E' sogno o
realtà?...
Due rami enormi

Crescon sulla
mia testa.

E' un sogno?
Mastro Ford!

Mastro Ford!
Dormi?

Svegliati! Su!
Ti desta!

Tua moglie sgarra

e mette in mal
assetto

L'onoe tuo,
la casa ed il tuo letto!

L'ora é
fissata, tramato l'inganno;

Sei gabbato
e truffato!...

E poi diranno

Che un marito
geloso é un insensato!

Già dietro
a me nomi d'infame conio

Fischian passando;

mormora lo scherno.

O matrimonio,
inferno!

Donna: Demonio!

Nella lor moglie
abbian fede i babbei!

Affiderei

La mia birra
a un Tedesco,

Tutto il mio
desco

A un Olandese
lurco,

La mia bottiglia
d'acquavite

a un Turco,

Non mia moglie
a se stessa.

O laida sorte!

Quella brutta
parola in cor mi torna:

Le corna! Bue!
Capron! le fusa torte!

Ah! le corna!
le corna!

Ma non mi sfuggirai!
no! sozzo, reo,

Dannato epicureo!

Prima li accoppio

E poi lo colgo.
Io scoppio!

Vendicherï
l'affronto!

Laudata sempre
sia

Nel fondo del
mio cor la gelosia.



Florez ( il più grande tenore leggero in circolazione oggi) nell'aria di Fenton...



La fuga del gran finale...

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Messaggio Da Brillianttrees il Mer 26 Mag 2010, 18:13

Sous le dôme épais (aka "The Flower Duet") - Lakmé

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Messaggio Da Cantastorie il Mer 26 Mag 2010, 19:38

e.... Rigoletto-Gilda?
E.... Violetta-papàGermont?
E....Don Giovanni/Zerlina?
E....Leonora/Conte di Luna?
E...Lucia/fratellon Enrico..
E...Rosina/Figaro?
E...Norma/papàOroveso?
e e e e e...
sono molti i duetti tra opposti
Poi ci sono i duetti a voci pari (ossia due donne o due ommini con registro diff. che cantano nsieme...c'è n sacco de robbbba...volendo o sentendo) angelo

Però prima devo scriver qualcosa sul Quartetto-Rigoletto anche perchè quel quartetto dà modo di scrivere una cosa che distingue la musica come forma di comunicazione "multipla et simultanea"..
ma Kaiser, ci torneremo a Sua Potenza Scarpia-Gobbi OCCHEI!
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Messaggio Da Cantastorie il Mer 26 Mag 2010, 19:59

Bella Figlia dell'amore - Quartetto - Rigoletto

Per ascoltarla, è la n. 18 della playlist che ho inserito qualche messaggio fa.
oppure da qui:


[center]
Questa è una scena di "Teatro" che parla con il linguaggio musicale, come s'è detto già su altro.
Chi segue o assiste all'opera intera è arrivato qui ad un punto cruciale della trama e conosce già tre personaggi-caratteri su quattro. Conosce il Duca, prototipo di galletto-potente-sfaccendato che appena può ci prova, adattando le sue tattiche di conquista alla preda.. ...conosce Rigoletto, sagace-giullare che cova vendetta sia per ragioni familiari che per umiliazioni professionali (diremmo oggi)...conosce Gilda, che ha confuso il Duca con il suo "liberatore amoroso" essendo lei tenuta praticamente reclusa da un padre sì mosso dall'affetto, ma anche da un eccesso di protezione-possesso...sindrome non rara per i padri verso le figlie..
manca il quarto personaggio..Maddalena, sorella di un sicario, proprietaria di una locanda...probabilmente abituata a compiacere e compiacersi delle attenzioni di clienti bellocci e con dinero...com'è il Duca, appunto.

In scena quindi ci sono quattro personaggi, ma lo sviluppo-scena prevede in realtà due duetti contemporanei: Rigoletto/Gilda e Duca/Maddalena ....
Rigoletto/Gilda assistono nascosti alla conversazioneCantata degli altri due, che sono ignari dei due osservatori.
Inizia Duca ...che fa il Pavone nel tentativo di far presa su Maddalena
Maddalena ....la sa lunga e mette in chiaro che quel gioco lo conosce e lo conduce
Subentra Gilda che a quelle parole e a quella scena ha la prova evidente che Duca ha mentito sul suo sentire..quello che le ha detto aveva il solo scopo di farla "cadere". E' il canto di uno che ha un bruttissimo risveglio di disillusione.
A Gilda canta papà Rigoletto che sottolinea come le parole siano inutili e inefficaci perchè lui ormai ha in mente la vendetta.

La Musica imbastita da Verdi, sia quella affidata ai quattro cantanti che quella orchestrale riesce a far star insieme questo groviglio di stati d'animo con un incastro e un'armonia, un pathos e un crescendo che non può non catturare. Questo mi dà l'occasione di dire qualcosa di generale a prop. del linguaggio della musica: La musica ha la caratteristica peculiare di intrecciare suoni in contemporanea, simultanei e di mostrare l'intrecciarsi di interazioni e stati d'animo che CI appartengono (esseri umani). Le stesse cose, usando la semplice parola detta, creerebbero confusione e non si capirebbe nulla..ma con la musica si mette in moto un collante-dipanatore che rende tutto assolutamente intellegibile...e anche moltiplicando il numero di voci, la base all'opera non cambia: è il Suono - o il mix di suoni - che dà il colore al quadro.

Le parole cantate
Duca

Bella figlia dell'amore, schiavo son de'vezzi tuoi; con un detto, un detto sol tu puoi le mie pene, le mie pene consolar. Vieni e senti del mio core il frequente palpitar. Con un detto, un detto sol tu puoi le mie pene, le mie pene consolar.

Maddalena


Ah! ah! rido ben di core, chè tai baje costan poco,

Gilda


Ah, così parlar d'amore

Maddalena

quanto valga il vostro gioco, mel credete so apprezzar.

Gilda

a me pur l'infame ho udito!

Gilda
|

Infelice cor tradito, per angoscia non scoppiar, no, non scoppiar. Infelice cor tradito, ah! no, non scoppiar. Infelice core, cor tradito, per angoscia non scoppiare, infelice cor tradito, per angoscia non scoppiare, infelice cor tradito, per angoscia non scoppiar, no, no, no, no, no, no, no, non scoppiare, infelice cor tradito, per angoscia non scoppiare, infelice cor tradito, per angoscia non scoppiare, infelice cor tradito, per angoscia non scoppiar, no, no, no, no, no, no, no, non scoppiar, infelice cor tradito, per angoscia non scoppiar, infelice cor tradito, per angoscia non scoppiar, no, non scoppiar, non scoppiar, ah no!

Maddalena |

Son avvezza, bel signore, ad un simile scherzare, mio bel signor! Ah! ah! rido ben di core, chè tai baje costan poco: quanto valga il vostro gioco, mel credete so apprezzar. Sono avvezza, bel signore, ad un simile scherzare, Ah! Ah! ah! ah! rido di cor, ah! ah! rido di cor, ah! ah! rido di cor, ah! ah! rido, ah! ah! rido ben di core, chè tai baje costan poco; quanto valga il vostro gioco, mel credete so apprezzar, sì, sì, sono avvezza, bel signore, ad un simile scherzar, ah! ah! ah! ah! rido di cor, ah! ah! rido di cor, ah! ah! rido di cor, ah! ah! rido, ah! ah! rido ben di core, chè tai baje costan poco; quanto valga il vostro gioco, mel credete so apprezzar, sì, sì, sono avvezza, bel signore, ad un simile scherzar, il vostro gioco so apprezzar, il vostro gioco so apprezzar, il vostro gioco so apprezzar, il vostro gioco so apprezzare, ah, sì!

Duca
|

Con un detto sol tu puoi le mie pene consolar. Bella figlia dell'amore, schiavo son de'vezzi tuoi; con un detto, un detto sol tu puoi le mie pene, le mie pene consolar. Ah! con un detto sol tu puoi le mie pene consolar; vieni senti del mio core il frequente palpitar, ah, sì, vieni; ah! con un detto sol tu puoi le mie pene consolar; vieni senti del mio core il frequente palpitar, ah, sì, vieni, senti del core il palpitar, senti del core il palpitar, vieni, vieni, vieni, vieni!

Rigoletto
|

Taci, il piangere non vale, taci, taci, il piangere non vale, no, non val, no, no, non val. Ch'ei mentiva, ch'ei mentiva sei sicura... Taci, e mia sarà la cura la vendetta d'affrettar, taci, e mia sarà la cura la vendetta d'affrettar; sì, pronta fia sarà fatele, io saprollo fulminar, io saprollo fulminar; taci, e mia sarà la cura la vendetta d'affrettar, taci, e mia sarà la cura la vendetta d'affrettar; sì, pronta fia sarà fatele, io saprollo fulminar, io saprollo fulminar; taci, e mia sarà la cura la vendetta d'affrettar, taci, e mia sarà la cura la vendetta d'affrettar, taci, taci, taci, taci!
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Messaggio Da Cantastorie il Gio 27 Mag 2010, 14:05

Ot. Ho aggiunto nel messaggio precedente un mp3player da mixpod..non sono ancora sicura che funzioni correttamente nel forum...E' in "prova tecnica" diciamo.

Proviamo anche questo "secondo", usando al posto di mixpod il sito-carica mp3 podsnack


Oppure per playlist con piu' mp3


Fine delle prove..tranquilli angelo
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Messaggio Da lepidezza il Gio 27 Mag 2010, 17:19

grazie canta e kaiser!
sto facendo un tuffo nell'opera e mi sembra tutto così chiaro e appassionante.
Grazie perchè colmate una lacuna enorme.
faccio i compiti e con piacere immenso. [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 670314 [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 423921
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Messaggio Da lepidezza il Gio 27 Mag 2010, 17:54

papagena papageno la conoscevo e non sapevo! [Opera] Brani d'opera cantati - Pagina 2 206838
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